졸라...

미국에선 쫄딱 망한 알렉산더가 미국을 제외한 전세계에서 히트치는 이유가 궁금하네요.
우리나라에서도 안될줄 알았는데 박스오피스 1등하고. 암튼 알수가 없으이...

18문답. 독서에 관한.
corwin님 이글루에서 트랙백했습니다.
1. 책상에 늘 꽂아두고 있는 책이 있는가? 있다면 무엇?
책상에는 없고, 책장에는 있다. 대학 전공서적. 대학원 전공서적. 소설들, 마케팅 서적 등등

2. 어쨌든 서점에서 눈에 뜨이면 사지 않고는 못 배기는 종류의 책들이 있는가? 있다면 무엇?
좋아하는 작가의 신간이 나왔을 때? 그때 빼고는 사지 않고 못 배길 책이란게 있나.

3. 올해 읽은 책 중 가장 기억에 남는 책은?
소설은 삼미슈퍼스타즈의 마지막 팬클럽, 무지 유쾌했다. 그리고 레이먼드 챈들러의 기나긴 이별, 무지 멜랑꼴리했다. 비소설은 제프리 무어의 캐즘 마케팅. 지금 읽고 있는 젤라즈니의 신들의 사회도 베스트 목록에 들어갈듯 싶다.

4. 인생에서 가장 먼저 '이 책이 마음에 든다'고 느꼈던 때가 언제인가?
글씨. 초등학교 시절 줄기차게 봤던 셜록 홈즈의 추리전집이 아닐까 싶은데.

5. 인생에 큰 영향을 미친 책이 있는가? 있다면, 어떤 책이 어떤 영향을 미쳤는가?
움베르토 에코의 <장미의 이름>, 종이 씹어 먹다가 뒈질수도 있다는걸 알았다. 도스토예프스키의 <죄와벌>, 짠돌이처럼 굴면 누군가 등뒤에서 도끼를 내리칠수도 있다는걸 알고 선행해야지 생각했다. -_-;; 하지만 인생의 모델이 된 이가 있었으니, 바로 그리스인 조르바. 조르바처럼 자유인으로 살고파~ 뭐 적어놓고 보니 영향을 미친건 아니군.

6. 단 한 권의 책으로 1년을 버텨야 한다면 어떤 책을 고르겠는가?
음. 전집류가 좋겠군. 이 나이 먹도록 아직 못읽은 영웅문이나 뭐 그런 무협소설 시리즈가 어떨까. 김용전집이라면 딱 좋을듯.

7. 책이 나오는 족족 다 사들일 만큼 좋아하는 작가가 있는가?
전부는 아니지만, 윤대녕의 소설들?

8. 언젠가는 꼭 읽고 싶은데 엄두를 못 내고 있는 책이 있는가? 있다면 무엇인가?
마르셀 프루스트의 잃어버린 시간을 찾아서.

9. 헌책방 사냥을 즐기는가, 아니면 새 책 특유의 반들반들한 질감과 향기를 즐기는 편인가?
헌책보다는 새책이 좋다. 하지만 절판된 책이 시중에 없을땐 헌책방이 절실해지기도 한다.

10. 시를 읽는가? 시집을 사는가? 어느 시인을 가장 좋아하는가?
시도 안읽고, 시집도 안사고, 좋아하는 시인도 없다.

11. 책을 읽기 가장 좋은 때와 장소를 시뮬레이션한다면?
비오는 일요일 오후, 그윽한 거실의 쇼파에서? (딱 졸기 좋겠군). 아무데나 어떠리. 읽히기만 한다면.

12. 혼자 책을 읽으면서 조용히 주말 오후를 보낼 수 있는 까페를 한 군데 추천해 보시라.
내가 혼자 시끄러운 술집에서, 약속장소에 안 나타난 인간을 기다리며, 쏘쭈까면서 읽어본적은 있어도 아직 카페에서 읽어본적은 없다.

13. 책을 읽을 때 음악을 듣는 편인가? 주로 어떤 종류의 음악을 듣는가?
안 듣는다.

14. 화장실에 책을 가지고 들어가는가? 어떤 책을 갖고 가는가?
읽고 있는 책이나 신문

15. 혼자 밥을 먹으면서 책을 읽는가? 그런 때 고르는 책은 무엇인가?
밥 먹으면서 왜 책을 읽나? 고3수험생도 아니고. 밥만 먹자.

16. 지금 내게는 없지만 언젠가 꼭 손에 넣고 싶은 책이 있다면 무엇인가?
글쎄. 잘 모르겠다. 책은 거의 사서 읽는 편이고, 꼭 손에 넣고 싶은 책인데 못가져본 책 없다.

17. e-book에 대해 어떻게 생각하는가? e-book이 종이책을 밀어낼 것이라고 보는가?
노우~, 에코는 "종이책은 섹스를 하면서도 읽을수 있다"고 종이책에 대한 예찬론을 폈지만(이 인간은 그거 하면서도 책 읽나보다-_-;;역시 엄청난 석학이닷) 뭐 난 그 정도는 아니더라도 책장 넘기는 손맛이 없어서 싫다.

18. 책을 읽는 데 있어서 원칙이 있는가? 있다면 무엇인가?
정말 개판인 책이라도 저자를 존중해 끝까지 읽는다. 그럴경우 마지막에 가서 드럽게 욕한다.

누군가의 글씨체를 안다는 것
맞다. 학부때 정말 그랬는데. 글씨체가 하두 독특하고 이쁜 후배들도 있어서 걔네들 이름을 붙여 ~체라고 했던 기억도 난다. 한글과 컴퓨터에 보내서 한글 공식 폰트로 만들어 보라고. 생각해보니 지금은 정말 글씨체를 아는 사람들이 없네.

티핑 포인트
말콤 글래드웰 지음, 임옥희 옮김 / 21세기북스(북이십일)
나의 점수 : ★★★★

어떤 제품이나 현상이 점진적으로 퍼져 나가는 것이 아닌, 어느 순간 불현듯 일파만파로 확장될 때가 있다. 티핑 포인트는 바로 그 '순간'을 말한다. 실제로 시장에서 엄청나게 성공을 거둔 제품들은 사전에 수많은 시행착오와 엄청난 노력과 엄격한 시장 예측 작업을 거쳐 탄생했을 것이라고 생각하기 쉽다. 물론 그런 경우가 대부분이겠지만, 그렇지 않은 경우도 분명히 존재한다. 그리고 이 책이 주목하는 부분은 바로 '그렇지 않은 경우다'.

책의 서두에서 소개하는 실례 하나. 우리나라에도 친숙한 신발 브랜드인 허시파피(거 뭐시냐. 귀가 얼굴 크기 두배인 개가 등장하는...)가 한때 미국 전역에서 선풍적인 인기를 끌었드랬다. 아, 제조사가 주타겟층인 소비자의 다양한 욕구를 철저히 조사해서 트랜드를 선도하는 제품을 만들어 내고 그에 맞는 성공적인 마케팅을 했기 때문이군, 이라고 생각하기 쉽지만 사실 그렇지 않았단다.

거의 망하기 일보직전이었던 허시파피가 어느날부터 불티나게 팔리기 시작했다. 뉴욕의 유행을 선도하는 젊은이들 몇몇이 우연히 신기 시작한 다음부터 미전역으로 돌풍이 불기 시작한 것이다. 이런 현상을 어떻게 설명해야 할까. 기업은 별다른 마케팅도, 새로운 신제품도 내놓지 않았던 상태였다. 실제로 허시파피의 회장은 이런 말도 했었단다. "글쎄요, 우리 신발이 왜 이렇게 많이 팔렸는지는 저도 정말 모르겠습니다." 오우~ 지쟈쓰

저자인 말콤 글래드웰은 이런 논리적으로 설명할 수 없는 사회적인 현상, 이슈에 대해 '소수의 법칙, '고착성 요소', '상황의 힘'이라는 세가지 키워드로 찬찬히 설명해 나간다. 일견 논리적으로 보이지 않는 어떤 사회적인 현상의 이면을 바라보면 반드시 그런 현상과 유행에 위 세가지 요소가 자리하고 있다는 것이다. 혜안이다.

최근 우리나라의 경우를 한번 볼까. 실례로 촛불집회. 어느 한 사람이 인터넷에 올린 집회 제안이(소수의 법칙) 정치적으로 올바른 여론을 선도하면서(상황의 힘) 끊임없이 반복되어 전국적인 유행 현상이 되었다(고착성 요소). 음...예가 맞나? ㅋㅋㅋ

사실 맨 처음에 마케팅 전문서적인줄 알았는데 그와는 거리가 다소 멀다. 사회학에 가까운 책이라고 보는게 더 맞을듯 하다. 하지만 비즈니스와도 일맥 상통하는 내용들이 많다. 그런 법칙을 알고 이해한다면, 사전 기획단계부터 얼마든지 응용할 수 있을테니 말이다.

최민식, 설경구, 송강호 이전에 그가 있었다. 지금은 충무로의 빅3로 꼽히는 이 톱스타들 전에 권좌를 지키던 배우, 한국영화의 부흥과 정확하게 궤를 같이 한 배우, 출연한 영화 대부분이 흥행적으로나 비평적으로 큰 획을 그었던 배우, 한석규. 그가 있었다.

<닥터봉>으로 영화계에 발을 디딘 이후 <초록물고기>, <은행나무 침대>, <넘버3>, <접속>, <쉬리>, <8월의 크리스마스>, <텔미썸딩>까지 그의 필모그라피는 사람들의 애장영화 목록 단골손님이었다. <텔미썸딩>이후 3년을 쉬고 재작년 <이중간첩>으로 잠시 왔었던 그가 <주홍글씨>로 드디어 복귀한다.

한석규의 연기에는 최민식과 설경구 같은 강단이 없다. 아니, 있지만 드라마에 적합하지 않으면 그는 좀처럼 '연기'하는 척하지 않는다. 최민식과 설경구가 연기파 배우라는데는 동의하지만, 그들의 영화를 보고 있노라면 가끔 불편해진다. 연기자가 표출하는 감정이 드라마의 감정선보다 과잉되는 경우를 종종 보기 때문이다. 뭐랄까. 그러니까 <올드보이>에서 혓바닥이 잘린 채 절규하는 최민식이나 <박하사탕>에서 '나 돌아갈래' 외치는 설경구의 연기는 훌륭하지만, 그 자체로 너무 튀어서 스크린 밖으로 넘쳐 나올거 같은 그런 느낌이 든다.

하지만 한석규는 좀처럼 '오바'하지 않는다. <초록물고기>의 막동이와 <넘버3>의 서태주와 <접속>의 동현과 <8월의 크리스마스>의 정원을 한석규와 등치시켜 보면 '연기파 배우'라는 말 보다는 '그 드라마에 적합한 배우'라는 말이 더 잘 어울린다. 그의 내부에는 건드리면 터질것 같은 연기에 대한 열정보다는 차분히 준비하고 기다려 드라마와 완전히 합일하고자 하는 치밀한 여유가 더 많다.

한석규가 한창 활동중일 때 무슨 TV 프로그램에서 낚시하는 그를 인터뷰한 적이 있었다. 한창 한국영화의 기린아로 급성장 할 그 무렵, 리포터는 왜 영화만 고집하는지 그 이유를 물었드랬다. 그때 한석규는 특유의 너털웃음을 껄껄 웃으며 "영화 하나만 하기에도 저는 저무 벅찹니다"라고 간결하게 답했었다.

오로지 시나리오에 따라 영화를 선택하는 꼼꼼함. 대스타임에도 불구하고 신인감독 입봉작에 출연하는 과감함. 영화 이외에는 눈을 돌리지 않는 우직함.(아, TV 광고는 봐주자) 항상 말을 아끼는 신중함까지. 배우 한석규는 이런 철저한 자기 관리속에서 있어왔고 앞으로도 그럴것이다.

그래서 아직 못본 <주홍글씨>가 변혁의 치기어린 장르적 실패작으로 끝나도, 이은주/성현아/엄지원이 인형처럼 재잘거려도 한석규를 스크린에서 만날수 있으므로 나는 다 용서할꺼다. (커밍아웃하자면 사람들이 다 허접하다고 했던 <이중간첩>도 나는 좋았다)

4의 규칙 1
이안 콜드웰.더스틴 토머슨 지음, 정영문 옮김 / 중앙M&B(랜덤하우스중앙)
나의 점수 : ★★★☆


언제부턴가 출판계에 중세의 사건을 현대에 재구성하는 역사추리소설의 붐이 일었다. 그 원류야 당연 20여년을 거슬러 올라가는 에코의 <장미의 이름>이겠지만 그 뒤로도 <단테 클럽>, <뒤마 클럽>, 최근의 <다빈치 코드>까지 꽤 많은 역사추리소설이 단골 베스트셀러가 되곤 했다.

<4의 규칙>은 흔히 <장미의 이름>과 <다빈치 코드>를 합쳐놓은 것과 비슷하다고들 하는데 <다빈치 코드>는 읽지 못해서 모르겠지만 글쎄다...<장미의 이름>과 비슷하다고 할수 있을까. 비슷하다고 할 수 있는 부분은 '과거(중세)의 사건을 소재로 한 추리소설'이라는 제한된 범위안에서만 가능하다. 그러니 제발...책 홍보할때 <장미의 이름> 좀 그만 울궈먹길.

<4의 규칙>은 <장미의 이름>의 백과사전적 지식과 치밀한 구성에 훨씬 못미친다. 이야기 얼개도 그보다는 엉성하고, 수많은 각주와 씨름해야 했던 <장미의 이름> 보다는 역사적 지식의 폭이 얕다. 그래도 <4의 규칙>은 <단테 클럽>, <뒤마 클럽>과 비교해 볼때 젠체하지 않는 정직한 소설이다. 구성이 <장미의 이름>보다 성긴 것은 사실이고 지식사유의 폭도 그에 미치지 못하지만 중세학자 교수가 쓴 책과 역사학과 4학년 학생이 쓴 책을 비교하면 쓰남. 에코처럼 작가가 너무 많이 아는 것도 문제다. <푸코의 진자>의 횡설수설을 보면 알수 있다.

<4의 규칙>은 살인사건과 그 해결에 대한 미스테리적 응집력은 약하지만 <히프네로토마키아 폴리필리>라는 책의 비밀을 풀어가는 과정은 나름 쏠쏠하게 구성했다. 대학 4학년생 두넘이 쓴 책치고는 소설적 구성도 꼴을 갖췄다.

여느 역사추리소설과는 달리 프린스턴 대학을 배경으로 전개되는 이야기답게 미국대학생들의 학교생활도 소설의 상당부분을 할애한다. 바로 이 부분. 그러니까 책을 둘러싼 암호 해독과 벌어진 살인사건의 해결에만 몰두하지 않고 우정과 사랑에 소설의 절반 가까이를 할애한 이 부분 때문에 독자들의 호불호가 갈릴거 같다. 이점 때문에 <4의 규칙>은 추리소설이기 이전에 성장소설이기 때문이다.

본격추리소설을 기대한 독자라면 느닷없는 우정과 사랑 이야기에 실망할 수도 있겠지만 개인적인 입장에서는 그런 부분들이 나쁘지 않았다. 두축이 서로 겉돌지 않고 자연스럽게 융화되었기 때문이다. 두 젊은 작가는 그러니까, 이야기가 나아갈 바를 명확하게 알고 있었다.

인터넷을 뒤져보니 실제로 존재하는 <히프네로토마키아 폴리필리>는 500여년이 지난 1999년에야 최초의 영역본이 나왔다고 한다. 물론 이 골때리는 책까지 읽어보고 싶은 생각은 없다.

<히프네로토마키아 폴리필리>에 대한 소개